O problema é diferenciar a arquitetura americana da arquitetura européia, não há dificuldade em ser um artista gênio, em fazer a obra prima.
A América é para Wright, um imenso espaço disponível para o exercício da criação. O arquiteto é um pioneiro, com a missão de construir a feição original de um país balizada por esses princípios. Propõe a arquitetura orgânica, termo que sintetiza uma analogia geral e poética que aproxima fatos sociais da lógica da biologia. A vitalidade das conquistas científicas iluminaria as teorias do crescimento da sociedade. A arquitetura interessa as relações entre organismo, função e o princípio da vitalidade. A arquitetura guiada pelo princípio orgânico cresce de dentro para fora, em harmonia com o meio, integra interior e exterior rompendo os limites da caixa mediante do jogo livre de paredes. Wright propõe que a arquitetura não depende da história nasce da relação com o entorno, não se interessa pela história, mas, pelo atemporal. O princípio fundamental da arquitetura orgânica é de que o processo da construção deve ser natural como o crescimento. O termo orgânico forma um sistema de concepção do espaço como um campo de forças, não como uma relação de grandezas, a arte forma um sistema entre realidade natural e humana. Para Argan a inovação de Wright está em situar a arquitetura como resultado da ação do sujeito e não na produção de objetos.
Wright estabelece uma polêmica contra as megalópolis, que se coloca no seio da escolha do modelo econômico para a América. Esta emerge desde a divisão entre a centralização econômica nas cidades: indústria e urbanização, cidades ligadas à Europa e às idéias republicanas (leste); do outro lado os farmers e pequenos negociantes do sul e meio oeste, geralmente democratas (situação que se inverteu no mundo contemporâneo). Os democratas lançam a discussão de descentralização industrial e novo equilíbrio entre cidade e campo, Roosevelt eleito presidente várias vezes foi o grande incentivador desta proposta.
A proposta é de unir o centro e o sul, defender a estabilidade de vida o uso do tempo livre contra o inimigo “natural” que é o sistema industrial. A descentralização econômica é opositora da Wall Street de Nova Iorque. Wright nos anos 20 pensa numa democracia baseada na agricultura na pequena propriedade, na descentralização da indústria. Apostava em configurações territoriais anti-urbanas.
Ocatillo Camp anos 20, na Califórnia; Taliessin, anos 30, no Arizona. A proposta da Broadacre city aposta no self-made-man, na atuação individual e no intercâmbio desta.
A fase da Pradaria - 1890-1916
Casa Winslow 1893 obra de transição
• Fachada Pública - simétrica centrada eixo
• Fachada dos Fundos - assimétrica entrada lateral
Richardson - Arquiteto precursor, influencia Wright nos dos telhados da pradaria
Casa pradaria 1901 - a beleza é ressaltada por formas e elementos construtivos, por telhados leves, prolongados (em balanço) e terraços como fizeram L. Sullivan e M Richardson. Utiliza o estilo assimétrico para ambientes domésticos (inspirados em N. B. Shaw, arquiteto inglês, seguidor de W. Morris) e estilo simétrico para instituições públicas. As Massas que constituem o volume são demarcadas nas arestas (cloisionismo).
Em todo o período de atuação Wright expressa a crença no novo mundo, no self made man, mas também o rechaço do romantismo. Então, busca um estilo para América. Seu projeto é bem diferente de justapor colonizar – como fez Thomas Jefferson – que recorria ao ecletismo com estilos importados da Europa.
Obras primas:
Casa da Cascata, 1936
Complexo do Laboratório Johnson, 1936/39
Taliensin West, 1938
Museu Guggeinhein, 1959, Nova York
Problema Habitação pode ser considerada uma tradução entre as culturas americana e inglesa no final do Século XIX e no início do XX.
• Planta conforme as necessidades e condicionantes do contexto – planta livre - flexível
• Espaço interior a marca central da chaminé - fogo purificador
• Interpenetração de volumes e Superfícies planas descontínuas
• Emprego de materiais naturais
• Superfícies lisas - trabalhadas Acabamentos de interiores / ornamento = Sulivan
• Espaço interior em relação com o terreno
• Atração ao orgânico: quer dizer vida / desenvolvimento / dinamismo
• Linha horizontal: linha da vida doméstica, verticalidade (monumentalidade rejeitada por Wright),
• Linguagem linear - Linha para demarcar ângulos, decompor os volumes não em planos, mas, em superfícies, nós focais, a utilização dos materiais, dinâmica espacial.
• Wright - conjunto orgânico x abstração
Pontos que caracterizam as casas da pradaria, Chicago:
• Interior e exterior com senso de unidade: reduz as partes necessárias ao mínimo (salas e cômodos). Faz estes em conjunto subdividindo-os por meio de artifícios de luz, permeadas por vistas abertas para a paisagem.
• Associação da construção com o sítio, ênfase com os planos paralelos do terreno, as paredes são paralelas ao melhor lado do terreno, conexão com a vida doméstica.
• Caixa eliminada e alargamento do espaço interno, uso de proporções humanas como base. Recorria a harmonização entre exterior e interior. “O cômodo fechado não é a expressão essencial da arquitetura”.
• Construção sobre uma base elevada, fundação visível.
• Redução da quantidade de materiais, utilizar os ornamentos dentro da natureza dos materiais, este uso expressa claramente a concepção do edifício.
• Incorporação dos equipamentos hidráulicos-sanitários, aquecimento, eletricidade atendendo aos princípios da arquitetura orgânica.
• Incorporar os maquinismos se possível, evitar linhas retas diretas (volumetria cúbica quebrada).
• Eliminar o decorador.
Wright, todavia, insistia na autoridade dos materiais e métodos tradicionais na fase das casas da pradaria.
Anos 30 e 40: casas usonianas
Wright acredita que uma cultura igualitária surgiria espontaneamente nos EUA. Enfatizava o individualismo necessário para realização de uma forma dispersa e nova. Segundo o arquiteto americano, a horizontalidade é a linha de força da terra, da ação da vida humana e do repouso. Na arquitetura que preconizava a horizontalidade domina o exterior é realçada pela ausência de delimitações no interior. O estilo horizontal de viver promove a interação e livre mobilidade. Por sua vez, Wright coloca que a verticalidade acentua a hierarquia, o isolamento e a ambição.
Para Wright a casa não deve ser um espaço rígido que condiciona a existência, mas um meio de contato com a realidade. O espaço tem que possibilitar a sua definição pelo indivíduo que o usufrui.
Conseqüências lógicas dessas conceituações são:
• Eliminação da caixa espacial
• Redução das determinantes formais às horizontais e verticais e ao cruzamento de planos, planta livremente articulada.
• Anulação de separações rígidas entre interior e exterior.
• Integração entre edifício e paisagem.
• Interesse pelos processos tecnológicos mais modernos, Wright os considera não como aspectos exteriores a realidade e sim segundo seus ritmos internos de agregação de desenvolvimento: a arquitetura orgânica.
• Contraposição à megalópis O museu Guggenhein (1958) é um organismo plástico dinâmico que se opõe ao alinhamento das ruas frontais ao Central Park (NY), contrária violência da regularidade e uniformidade da cidade.
Desenho da arquitetura orgânica
Os desenhos de Wright e Aalto contém a imagem do edifício e do entorno com sua configuração geográfica e “biodiversidade”.
Os desenhos de Gropius e Mies são gráficos explicativos para a construção, arquitetos de linha mais racionalista.
Obras, procedimentos de projeto e viagens:
Wright faz uma viagem ao Japão em 1893, verificação dos espaços do Japão, flexíveis, contínuos entre ambiente e em relação ao exterior, espaços modulados (tatame 90X180 cm).
Realiza um projeto no Japão, o edifício do Hotel Imperial, (destruído). Wright aprendeu um método de ensino que aplicou em Taliesin, no deserto do Arizona, oposto ao da Bauhaus (fase formalista e da nova objetividade), voltado para vida cotidiana, centrado na relação mestre e discípulo, experiência superior, comunhão com a natureza, nos materiais e processos formativos.
As atividades de ensino e de pesquisa desenvolvidas em Taliesin, onde os alunos aprendem não só a projetar e construir, mas a compreender o espírito dos materiais e a espacialidade concreta do local.
Repercussão na Europa
Em 1910 um de um prof. Estética faz uma exposição na Holanda sobre Frank Lloyd Wright que difunde suas idéias. Estas idéias são apropriadas por movimentos como neoplasticismo ou The Stijl, Grupo G, Mies Van der Rohe, entre outros. Na Europa, as conseqüências são a rejeição do art nouveau, com a substituição das linhas que expressavam forças semelhantes às naturais, pela utilização dos planos. A força expressiva dos novos edifícios é dada pela definição no espaço e pelo dinamismo dos volumes que determinam.
Analogia com a biologia relação com a forma arquitetônica
Arquitetura orgânica: partido é resultado de uma relação de forças num campo de força, da relação com o entorno, não é uma relação de grandezas e medidas.
Para Wright arquitetura é resultado de ação do sujeito
Arquitetura Orgânica - termo que sintetiza uma analogia geral e poética que aproxima os fatos sociais da lógica biológica. Interessam as relações entre organismo como função e o principio de vitalidade.
A concepção da arquitetura orgânica baseia-se na individualidade da solução, que cresce de dentro para fora em harmonia com as necessidades do homem (visando seu bem estar psicológico-físico) e em harmonia com o meio. É um intercâmbio entre espaço interior e exterior. Resulta na desmontagem da caixa, dos volumes fechados, enclausurados. Para a linha orgânica, a arquitetura não depende da história nasce com relação ao entorno.
Polêmica contra as megalópolis - propõe construir no subúrbio (casas das pradarias) ou no meio da natureza Taliensin , casas da pradaria e as casas usonianas.
• Projeto de cidade - ver no livro de Françoise Choay, O Urbanismo. Editora Perspectiva..Broadacre city, proposta de cidade de Wright.
Característica da arquitetura recapitulando
Relação com a paisagem e senso de unidade interna. O espaço interior contínuo entre diversos ambientes, a horizontalidade.
Planta aberta, caixa quebrada (volume externo) que possibilita ótima relação entre interior e exterior da construção. Recurso a estratégias construtivas, luz, sombra, ventilação, claridade.
Materiais: pedra, tijolo, madeira, utilizados de acordo com suas propriedades e aparência, uso das cores naturais
O partido do concreto recorre a possibilidade de flexibilidade e de maleabilidade.
Referencias bibliográficas principais:
ZEVI, Bruno. Frank Lloyd Wright. Barcelona, GG, 1985
Françoise Choay, O Urbanismo. Editora Perspectiva
CURTIS, William J.R. Modern Arquitecture Since 1900. PHAIDON PRESS
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